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(en français après la version italienne) Il fumetto francese “Le bal des folles”, pubblicato dall’editore Albin Michel nel 2021, è basato sul romanzo omonimo di Victoria Mas del 2019 e, questo sì, è stato tradotto in Italia da Alberto Bracci Testasecca con il titolo “Il ballo delle pazze” per E/O. Dal romanzo è stato tratto, sempre nel 2021, un film diretto e sceneggiato da Mélanie Laurent e distribuito in Italia da Prime Video. Ottima riduzione cinematografica di un primo romanzo dalla scrittura fluida e precisa su un tema scottante e drammatico.
Gli acquerelli dolci e potenti di Arianna Melone, nata a Caserta nel 1996, illustrano la storia adattata da Véro Cazot producendo una graphic novel intensa che ben rende le atmosfere oniriche e opache del romanzo.
Speriamo davvero che venga pubblicato presto anche in Italia considerando che Arianna Melone, nuova promessa del fumetto italiano e europeo diplomata nel 2018 alla Scuola Internazionale dei Comics di Napoli, è la quarta fumettrice italiana (dopo Lorena Canottiere, Barbara Baldi e Rachele Aragno) ad aver vinto il Prix Artémisia* per il suo album “Gianna” (pubblicato in Francia sempre da Albin Michel nel 2021 e in Italia da BeccoGiallo).
Il fumetto ripercorre fedelmente la storia raccontata da Victoria Mas nel suo romanzo d’esordio, una denuncia della condizione femminile in piena epoca Positivista attraverso la storia di Eugénie, una giovane donna borghese e indomita. Il padre scopre che Eugénie ‘parla’ ai morti ma soprattutto vuole punire una figlia intraprendente che vorrebbe pensare ed agire nei salotti intellettuali parigini come suo fratello. Di fronte a ciò, la fa rinchiudere nel famigerato ospedale psichiatrico femminile parigino della Sâlpetriére, dove il direttore, il neurologo Jean-Martin Charcot, eseguiva esperimenti sulle pazienti.
Si aprono tre temi scottanti il primo, appunto, è quello della condizione delle donne dell’epoca, vittime delle vessazioni patriarcali: un marito, un fratello, un padre aveva il potere di dichiarare folle la donna su cui esercitava la potestà. Il secondo filone è la corrispondenza tra il sistema patriarcale familiare e quello della scienza. Nell’era della piena fiducia nelle possibilità guaritrici della medicina positivista, il metodo ‘sperimentale’ e la cieca fede nello stimatissimo Charcot ha avuto per effetto tanta sofferenza e atrocità nel trattamento psichiatrico di tante donne indifese (prostitute, senza casa, epilettiche, piccole ladre, ragazze di buona famiglia divenute invise ai padri padroni) destinate a vivere come recluse anche per tutta la loro esistenza. Se si entrava in ospedale sana di mente (molte delle cause infatti erano altre che presunte malattie psichiatriche), ne uscivi (se ne uscivi!) danneggiata per sempre.
Il terzo tema è quello tra il fragile confine tra la follia e la salute mentale. Dall’idea della donna come creatura debole e inferiore (tuttora attuale in molte società patriarcali e integraliste) emerge l’inno alla libertà che è anche libertà di pensiero e di esplorazione di un mondo meno rigido e convenzionale al rischio di essere considerati folli.
L’illustratrice Arianna Melone, già autrice dell’album Gianna, non è nuova ai temi delle “difficoltà dell’emancipazione femminile, le diverse sfaccettature della donna e dei problemi che si trova ad affrontare, i disagi psichici, lo spettro dei manicomi.” come rileva la stessa Melone. Si trattava infatti di trovare il segno e il colore adatto a rendere scene sospese tra il reale e il mistico così l’editore Albin Michel l’ha voluta nell’équipe con la sceneggiatrice. L’autrice del libro, Victoria Mas ha approvato e si è complimentata pe ril lavoro, testo e illustrazioni. “Lavorare su questo libro mi ha insegnato a non dare nulla per scontato, perché anche l’assurdo può essere reale.” afferma Arianna che, con il suo stile delicato sperimenta varie tecniche grafiche compreso il digitale, ma preferisce l’acquarello “perché riesce a essere tanto tenue quanto intenso”. Appassionata di Storia dell’Arte, si ispira ai pittori impressionisti ed espressionisti. “Ho studiato i disegni di Klimt e Mucha, i colori di Toulouse-Lautrec e di Munch. I miei punti di riferimento fumettistici sono Gipi, Giulio Rincione (che ho avuto come insegnante), Massimiliano Frezzato, Alberto Pagliaro, Fabrizio Dori, ma soprattutto Bastien Vivés, per la freschezza del segno e Manuele Fior che ammiro sia dal punto di vista grafico che narrativo.”.
E’ davvero un piacere scoprire adattamenti in altri linguaggi artistici che, pur restano fedeli alla storia, la rivestono di una specificità altrettanto ammirabile: brave a tutte!
P.
*Il prestigioso riconoscimento fumettistico è improntato sulla figura della pittrice barocca Artemisia Gentileschi con lo scopo di valorizzare il lavoro delle donne nell’industria del fumetto francese e europeo.
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La bande dessinée française « Le bal des folles », publiée par l’éditeur Albin Michel en 2021, est basée sur le roman publié en 2019 par Victoria Mas et a été traduit en Italie par Alberto Bracci Testasecca sous le titre « Il ballo delle pazze » pour E/O. Un film réalisé et scénarisé par Mélanie Laurent et distribué en Italie par Prime Video a été tiré du roman en 2021. Une excellente adaptation cinématographique d’un premier roman à l’écriture fluide et précise sur un sujet brûlant et dramatique.
Les aquarelles douces et puissantes d’Arianna Melone, née à Caserte en 1996, illustrent l’histoire adaptée par Véro Cazot, produisant un roman graphique intense qui rend bien les atmosphères oniriques et opaques du roman.
On espère vraiment qu’il sera bientôt publié en Italie aussi, sachant qu’Arianna Melone, nouvelle promesse de la bande dessinée italienne et européenne, diplômée en 2018 de l’École internationale de la bande dessinée de Naples, est la quatrième bédéiste italienne (après Lorena Canottiere, Barbara Baldi et Rachele Aragno) à avoir remporté le Prix Artémisia* pour son album « Gianna » (réédité en France chez Albin Michel en 2021 et en Italie chez BeccoGiallo).
La bande dessinée retrace fidèlement l’histoire racontée par Victoria Mas dans son premier roman, une dénonciation de la condition féminine en pleine ère positiviste à travers l’histoire d’Eugénie, une jeune femme bourgeoise et indomptable. Son père découvre qu’Eugénie ‘parle’ aux morts, mais il veut surtout punir une fille entreprenante qui voudrait penser et agir dans les salons intellectuels parisiens comme son frère. Face à cela, il la fait enfermer dans le tristement célèbre hôpital psychiatrique parisien pour femmes de la Sâlpetriére, où le directeur, le neurologue Jean-Martin Charcot, se livre à des expériences sur les patientes.
Trois thèmes brûlants s’ouvrent, le premier étant la condition des femmes de l’époque, victimes du harcèlement patriarcal : un mari, un frère, un père avait le pouvoir, entre autre, de déclarer folle la femme sur laquelle il exerçait son pouvoir. Le deuxième axe est la correspondance entre le système familial patriarcal et celui de la science. A l’époque de la foi totale dans les possibilités de guérison de la médecine positiviste, la méthode « expérimentale » et la foi aveugle dans le très estimé Charcot ont eu pour effet beaucoup de souffrances et d’atrocités dans le traitement psychiatrique de tant de femmes sans défense (prostituées, sans-abri, épileptiques, petites voleuses, filles de bonne famille devenues mal-aimées de leur père) destinées à vivre recluses même pour toute leur existence. Si l’on entrait à l’hôpital sain d’esprit (beaucoup de causes étaient en fait autres que de prétendues maladies psychiatriques), on en sortait (si l’on en sortait !) abîmé à jamais.
Le troisième thème est la frontière fragile entre la folie et la santé mentale. De l’idée de la femme comme créature faible et inférieure (encore présente dans de nombreuses sociétés patriarcales et fondamentalistes) émerge l’hymne à la liberté, qui est aussi la liberté de penser et d’explorer un monde moins rigide et conventionnel au risque d’être considéré comme fou.
L’illustratrice Arianna Melone, déjà auteure de l’album Gianna, n’est pas étrangère aux thèmes « des difficultés de l’émancipation féminine, des différentes facettes de la femme et de ses problèmes, des malaises psychiques, du spectre des asiles psychiatriques », comme souligne Arianna elle-même. Il s’agissait de trouver le signe et la couleur adéquats pour rendre les scènes suspendues entre le réel et le mystique, et l’éditeur Albin Michel a souhaité qu’elle fasse partie de l’équipe avec la scénariste. L’écrivaine, Victoria Mas, a approuvé le travail, le texte et les illustrations. « Travailler sur ce livre m’a appris à ne rien prendre pour acquis, car même l’absurde peut être réel », déclare Arianna qui, avec son style délicat, expérimente diverses techniques graphiques, y compris le numérique, mais préfère l’aquarelle « parce qu’elle parvient à être aussi subtile qu’intense ». Passionnée d’histoire de l’art, elle s’inspire des peintres impressionnistes et expressionnistes. “J’ai étudié les dessins de Klimt et Mucha, les couleurs de Toulouse-Lautrec et Munch. Mes références en matière de bande dessinée sont Gipi, Giulio Rincione (que j’ai eu comme professeur), Massimiliano Frezzato, Alberto Pagliaro, Fabrizio Dori, mais surtout Bastien Vivés, pour la fraîcheur de son signe, et Manuele Fior, que j’admire tant sur le plan graphique que narratif”.
C’est en effet un plaisir de découvrir des adaptations d’un roman dans d’autres langages artistiques qui, tout en restant fidèles à l’histoire, l’habillent d’une spécificité tout aussi admirable.
P.
*Le prestigieux prix de la bande dessinée s’inspire de la figure de la peintre baroque Artemisia Gentileschi et vise à mettre en lumière le travail des femmes dans l’industrie de la bande dessinée française et européenne.
